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    Dossier: Mozart Wolfgang Amadeus

    L'art allemand et Mozart

    Edgar Quinet
    L'art allemand s'imposa ainsi le devoir de se faire national; cet horizon vague dans lequel il avait erré jusque-là, il voulut l'enfermer entre le Rhin et le Danube. Il s'assit désormais, comme un laboureur fatigué, sur la borne des champs de bataille. C'est alors que l'Allemagne commença à se prendre elle-même pour but de ses recherches. Les frères Grimm scrutèrent son
    antiquité primitive, dont on n' avait connu, depuis Klopstock, qu'une fausse et théâtrale image.
    Tout changea. La musique ne fut plus, comme dans Mozart et Haydn, l'âme émanée de tous les lieux, l'harmonie générale et diffuse qui sort du nord et du midi, de l'Italie et de l'Allemagne, l'écho nombreux et sans nom du genre humain dans un sein retentissant, la voix qui part à la fois
    de la mer de Venise, des rayons du soleil sur un oranger de Naples, des herbes du Colysée, des
    lèvres des femmes de Salamanque, des guitares de Séville, des citronniers d'Andalousie. Ce fut
    une musique indigène, celle de Wéber et de Spohr, dont on avait entendu dès l'enfance les
    rhapsodies errantes le soir à la porte des villes, une mélodie faite à demi de chants populaires, de soupirs dérobés aux murs fendus et aux lichens des vieux châteaux du Rhin, aux lierres et aux
    carrefours de la forêt noire, aux cornemuses des tyroliens; choeur confus, de toute une race d'hommes qui, après la semaine, se rassemble pour chanter le soir sur son banc en attendant le jour.
    Date de création : 2012-04-01 | Date de modification : 2012-04-01


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